《越》2014年3月8~9日 台北大稻埕戲苑

劇情簡介                          

賭客吳光沉迷麻將之樂，自認牌技天下第一的他卻在珠寶散盡後被趕出賭場，狼狽淒身破屋角落。突然天上妙音繚繞，吳光天眼大開，五術、武功自通，搖身一變成為天下第一俠尊；少女陽月孝順聰慧卻不喜言語，與天地動物心靈相通卻被迷信的母親視為厄運女。母親為了苟活，聽信吳光讒言讓女兒拜他為師，師徒四目相望之際，無量劫以來的宿世因緣遂開始蠢蠢欲動，伏不住的貪、嗔、癡在刀光劍影下開始嘶吼亂舞…

《越》劇將東方禪境的寧靜與街舞團體「可可堂」的動感舞風融入武俠故事，搭配動畫與多媒體畫面， 以新形態的戲曲創作詮釋武俠世界中的生命情義。超越？逾越？此時狂魔已拔劍，等良心接招....

劇團簡介

元和劇子以製作具有教育意境和心靈洗滌能量的演出為創團宗旨，由青年表演藝術家李珞晴、林朝緒於2010年成立。創團作品《楊老五與小泡菜》曾獲台北文學獎舞台劇本優等獎、台新藝術獎提名，2014年創作大戲《越》為元和劇子2號作品。

團長李珞晴畢業於臺灣戲曲學院第一屆歌仔戲科，專攻旦角。以文、武丑見長的副團長林朝緒亦以第一名的優異成績畢業於國立國光藝校京劇科，兩人在劇場累積逾十多年豐富經驗，作表精湛，被受讚譽，電影、電視等跨界作品亦豐，近期兩人大螢幕作品分別為：電影《神都龍王狄仁杰》(林朝緒/男配角)、電視《天龍傳奇》(李珞晴/女主角〉。

兩廳院購票網頁： http://ppt.cc/x-gq

《狄仁傑之神都龍王》─林朝緒談電影的拍攝經驗

《狄仁傑之神都龍王》─林朝緒談電影的拍攝經驗

Q：請朝緒談談這次飾演的角色？

朝緒：這次的角色是大理寺「官阍」門房官─程安。他有心胸大志但不被重用，貶在門口當看門的。在那個時代，出身較低微的人，不容易被重用，心態上也比較自卑，他不滿的情緒擺在心裡，對朝廷懷恨。有一天霍義收買他，給他在東島有個職位，所以他決定投效東島人。

大理寺門房官─程安 

東島人的臥底

Q：拍攝期間，印象最深刻的一場戲？

與馮紹峰的對打戲

朝緒：每場戲印象都很深刻。好比跟馮紹峰對打的戲，因為劇組要求完美，與馮在燈籠街對打的戲，也是片中重要的片段，所以費時，磨很久。那場戲看起來只呈現了1、2分鐘的打鬥，但拍了兩三個禮拜之久。拍戲時很容易受傷，好比吊鋼絲，加上6月天，溫度42度，我差點中暑。當我跟馮紹峰的替身很辛苦。 

還有一場潛水的戲吃了不少苦頭。是拍海景，池子裡有條溝，3公尺半，我前面拉著鋼絲，身上揹15公斤的配重，人沉下去。沉下去後，中間一度卡著，我的鋼絲解不掉，上面的人也拉不上來，非常緊張。後來工作人員跳下水來直接把鋼絲剪掉，才有辦法上去。印象非常深刻。

Q：拍戲的趣事與收獲?

朝緒：拍戲的過程挺拘謹的，嚴肅，很謹慎的在面對。

電影所投入的力、物力很大，現場400、500人，每個人都要各就各位，完成自己的事，真是很不容易，就像是螞蟻同心戮力的把窩做起來一樣。很困難，但很有意思。追求到最完美的這樣一份精神，是我學習到最多的。

我剛到那邊時，因為我是台灣傳統戲曲演員轉戰大螢幕，導演也對我有期許。當機器啟動、開演時，大家的目光都注視著我，壓力很大。

Q：可以比較一下劇場跟電影經驗嗎？

朝緒：除了演戲之外，電影與劇場基本是兩回戲。電影的呈現要更生活化，如果用劇場的方式，會顯得突兀腐化，越生活越好。好比我就想，平常要怎麼讓人家覺得不順眼，就揣摩那個狀況。電影重視的細節很多，拍攝角度很多。好比拍兩人的談話，要拍很多次，從正面、側面、背面，各種不同的角度，重複拍。拍完，看到影片回放時，挺有成就感的。

Q：之後想嘗試什麼樣的演出或角色？

朝緒：只要不超過我能力極限的，我都會演。我的外型比較適合反派角色，但我不侷限，各樣都可以嘗試，我希望每次演出都可以有好的表現。

Q：請珞晴談談朝緒好嗎，你劇團的好夥伴。

珞晴：我跟朝緒認識了八年，他是對自己要求非常高的演員，也是難得傳統跟現代戲都能演的演員。通常戲曲演員比較難跨領域，因為傳統表演與現代表演程式的快速轉換，需要經驗、觀察敏銳的演員才能做得到，但朝緒表現得非常好。拍攝的時候我有去探班，徐克導演對他讚賞有佳。他當初隻身前往大陸拍戲，所有狀況都考驗著他的實力。

朝緒有劇校背景，他是文武丑。雖然文武丑在京劇不是主要行當，但朝緒自畢業後，還是努力不懈的繼續耕耘與付出。朝緒非常熱愛表演，不會設限，沒有框架，我在他身上看到無限可能。這是我的榮幸，可以邀請他一起來元和劇子與我共同創作，一起努力。

這部電影是朝緒在電影領域的初試啼聲，雖然的戲份沒有主戲演員這麼多，但我想他的每場戲都是可以讓人驚艷的，請大家看電影時，期待他精采的演出。

與徐克導演、陳國富監製

台灣首映會現場

元和簡介

使命

元-即是一粒種子，植入大地，長出嫩芽，到枝繁葉茂長綠葉，再結成無數果子讓生命延續。

元和劇子延續台灣唯一本土劇種 '歌仔戲' 的唱念傳統，但同時也以功夫、雜耍、民族舞蹈、魔術、新媒體、裝置藝術等，視覺與肢體表現與觀眾對話。

公司概覽

「元和劇子」成員多來自於國立台灣戲曲學院第一屆歌仔戲畢業生，團長李珞晴除了歌仔戲科班的背景，自小赴大陸學習崑曲、民族舞蹈、武術等各項技藝，畢業後活躍於傳統戲曲舞台，為了拓展藝術視野，亦曾跨領域於小劇場、偶戲、影視以及廣告，接受多元素的滋養，在經歷了多年的學習後，以「一元復始，萬象更新，和果百蒂，子絮綿延」的字義作為精神宗旨，於2010年底與劇校夥伴成立「元和劇子」劇團。

劇團以台灣戲曲藝術的發揚作為接棒使命，在藝術上以創新及實驗精神來詮釋傳統戲曲語言的真、善、美，並透過「教育劇場」作為核心團務，除此，更秉持著『利益他人、利益社會』的初衷，一步步薪傳與傳播藝術之美。

簡介

作科八年，元和劇子的團員們皆是有著俐落工夫的年輕演員，在傳統歌仔戲演出中多數重視口白與唱腔的生態下，紮實的拳腳功夫深化與廣化了「元和劇子」創作上的靈活度。

在經過了一連串傳統理念與新時代的衝擊，以及舞台上兩個世代觀點的對照後，「元和劇子」將以年輕的新活力來重新看待傳統藝術，維持不變的當然是以台語傳唱具有生命力的歌仔調和內化的教化精神，但適時融入現代表演、武術、魔術、雜技、裝置藝術等技藝，讓歌仔表演能夠納入當代表演手法，以現代風格培養傳統觀眾，以實驗百老匯劇場的歌舞規模檢驗藝術成長步伐，再以強烈的視覺風格重新包裝一桌二椅的極簡美學小戲走入校園，讓年輕人對於傳統藝術有新的體悟，也希望開啟另一台灣新傳藝美學。

未來期許將台灣戲曲新美學的概念帶入國際，屆時這棵種在校園的種子將有機會在國際綻放。

元和劇子 藝術顧問- 弘聖師

弘聖師父上人
元和劇子 藝術顧問太谷集音 總顧問

元和劇子 團長-李珞晴

李珞晴

現任 元和劇子 團長/戲劇導演 

太極藝術有限公司│ 創意總監 

延平社教館歌仔戲社團指導老師 

國立臺灣戲曲學院教師

劇校歌仔戲作科八年背景，同時也進修崑曲，與上海崑劇院國寶級藝術家求藝 ，長達六年以上的時間，並受邀在中國上海、北京與當地國寶級藝術家合作演出，曾赴中央戲劇學院進修寫實表演，以及北京舞蹈學院考取北京舞蹈學院中國舞教師資格，也曾參與多元化不同性質的演出，舞台劇、實驗劇、電視、跨領域創新劇、歌舞劇、人偶劇….等等，都擔綱主要角色；常常受邀於歐、亞、美洲各大國際藝術節參加演出，近年一次2009年獲邀至法國亞維儂藝術節演出『大神魃』，榮獲法國當地戲劇評論報紙的四顆星的好評，與印度導演合作『阿濕婆變身記』、與美國光影大師、土耳其演員合作『絲路』光影戲演出，參加國家劇院傳統與現代結合作品『玉茗堂私夢』，以及「哥本哈根」舞台劇演出…..等多項作品。除了演員之外也做創作，與專業舞團合作，擔綱導演、編舞、舞者的工作。

首部推出導演作品---『兩個時代』，並受兩岸三地的藝術家的讚賞與邀請演出，獲得台新藝術獎提名，之後相繼也有其他類型的作品呈現，有兒童舞劇的編導『歡樂谷』，『山鬼』、『日‧月』、『壓箱寶』、『傻姑』編舞獲舞蹈比賽優等獎，創編戲劇的動作設計…等多項創作作品。並在2008年成立了『太極藝術有限公司』，提倡了對藝術的重視與對兒童的藝術涵養的紮根，也提供藝術家們一個相互交流學習的空間。2010成立『元和劇子』劇場。

元和劇子 副團長-林朝緒

林朝緒  現任 元和劇子劇團 副團長 

『太極藝術有限公司』演員訓練專業講師 

林朝緒為為優秀青年京劇表演藝術家，其個人於舞台上已有二十五年的表演經驗。在京劇表演藝術中，所專攻的腳色為『文、武丑』，擅長以多變化的表演形式演出，以及精 湛純熟的武功技巧；並除了傳統京劇之外，也常涉足現代劇場演出，曾參與演出如『兩廳院廣場藝術節』、『國光劇團』、『春禾劇團』、『哇哇劇團』、『杯子劇團』、『鞋子劇團』、『紙風車劇團』、『藍陵劇坊』、『紅頂藝人舞團』….等各大劇團演出，多次受邀赴國內、外藝術節，並都擔任劇中重要角色；也因為多層次的表演風格，把任何角色都能詮釋的淋漓盡致，加上紮實的基本功底，因此被大家稱譽為是『跨界演員』的難得稱號。

現為元和劇子劇團武術及身段指導、『太極藝術有限公司』的演員訓練專師、當代傳奇劇場約聘一線主要演員、『林秀偉舞蹈花園』毯子功及少年舞功師資、 國立國光藝校畢業。專攻文丑、武丑、行當。曾演出春禾劇團《歡喜鴛鴦樓》，國立國光劇團《時遷偷雞》、《小上墳》、《檔馬》、《三叉口》、《昆曲活抓三郎》等劇作。並多次參與鞋子劇團、杯子黑光劇團、哇哇劇團演出。

劇聚友

播種文化藝術的種子

用表演藝術與您攜手開創幸福的人生

元和劇子用表演藝術的感動來帶給社會真、善、美的價值觀，而面對資源極為有限的狀況下，卻有一群秉持一股傳承、奉獻社會使命的年輕表演藝術家不畏艱難而共同成立，雖是年輕卻都擁有二十年以上的舞台經驗及資深專業表演水平，也是極被看好的表演團隊之一，團員成員皆一致同心的推展文化藝術，深知成立劇團是條漫長的不歸路，但卻不後悔踏上此路，大家肩負著都需要為這個社會貢獻與負責的心念而堅持。

我們選擇的方式是表演藝術，用我們年輕的新視野創造更上一層的文化水平及有國際觀且帶有台灣文化品牌的作品。

我們擁有創意、活力、誠意與專業，但實踐過程並不容易，獲得資源也極具有限的狀況下而成立了『劇聚友』，邀請、結交愛好藝文的朋友，共襄盛舉推展表演藝術文化，用藝術來美化我們的社會，我們亟盼您的支持，加入『劇聚友』，成為元和劇子最有力的推手。

您給予的元和劇子支持，是我們最大的能量，珍視文化藝術帶給社會的溫暖，透過劇團將此轉化為我們演出、作品表達出來。凝聚大家的力量，成就最感動的藝術渲染。

元和劇子，誠摯感謝您的支持！

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中時電子報 - 戲曲科班 名丑林朝緒 有傳承的抱負

戲曲科班 名丑林朝緒 有傳承的抱負

作者： 汪宜儒╱專訪 | 中時電子報 – 2012年3月22日 上午5:30

中國時報【汪宜儒╱專訪】

京劇演員林朝緒以百變靈巧又詼諧逗人的文、武丑形象深植觀眾心中，他的經歷豐富，曾是藝人蔡頭麾下第一批紅頂藝人團員，負責演出男性角色，先後又加入國光劇團、當代傳奇劇場，不論是經典老戲或新編京劇，都有他的演出紀錄。今年年初，他離開當代傳奇劇場，與歌仔戲演員李珞晴創了「元和劇子」劇團。他說：「要讓傳統與時代接在一塊兒。」

在台上插科打諢功力一等一的林朝緒，私底下卻不太會表達自己，蹙眉、搔頭、扶額等幾個動作的掙扎之後，才聽得到他的回話。他說，小時候覺得鑼鼓點很High，翻觔斗很帥，進入國光藝校，「進去才知道原來要在學校住九年 ，還要被揍。」

沒有懾人的俊樣，林朝緒說：「我長得不好看。」但第一次分科時，老師卻叫他去學小生。「報到那天，那位牙掉得剩沒幾顆的、教小生組的老老師看著我直發笑。旁邊還有個老師說：『你怎麼會來這？』」幾番輾轉，被笑了幾回，他才開始學丑角。

實習成績第一名畢業，但林朝緒選擇跟著紅頂藝人走入秀場。「那時會怕，怕職業劇團的累及壓力。剛好蔡頭來找我，說一個月薪水六萬，我想，都是舞台，去外頭看看也好。」

在秀場跳了三年多，後來台北新劇團的團長李寶春邀他參與一檔京劇演出，這才讓他警醒：「我根本不想放棄過去所學。同樣是舞台，同樣有掌聲，但京劇台下的掌聲是優越的，是打氣加油、有力量的，秀場，相較是虛華、留不住的。」

這些年林朝緒在當代傳奇演出《暴風雨》、《等待果陀》、《慾望城國》，在國光劇團有《時遷偷雞》、《三叉口》等。他也參與春禾、鞋子劇團演出。

對於傳統戲曲在現代，林朝緒很有想法。「京劇、歌仔戲、豫劇、越劇，傳統戲曲都是一樣的養成，唱唸不算，做打總是相同，有雲手、抖袖，有走台步、邁方步，故事多數也互通。」

他認為，傳統戲曲最有價值的地方，一在演出的精緻與美，二是演員訓練模式完整，「集舞蹈、演唱、表演於一身，並且是長時間又高密度的過程。」

當歌仔戲演員李珞晴提出創團想法，希望藉著現代化的演出將傳統戲曲傳承下來，林朝緒一口答應。他說：「要讓傳統與時代接在一塊兒，才能傳承。不論是什麼曲種，大家也要交流，才更有機會。」

楊老五與小泡菜精采片段

沒有看過楊老五與小泡菜的朋友照過來～

這裡為大家預備3分半鐘的精華片段

元和劇子創團大戲：楊老五與小泡菜

敬請期待，劇團後續之作！

李珞晴粉絲團 - 天龍傳奇之後

李珞晴粉絲團 - 天龍畢業影片

 謝謝劇組，感謝電視歌仔戲

感謝每一位為文化傳承而努力的前輩

李珞晴粉絲團 - 香嬌霸辣篇

李珞晴粉絲團 - 香嬌你個霸辣（二部曲）

李珞晴粉絲團 - 香嬌你個霸辣（首部曲） 

李珞晴粉絲團 - 互動問答系列（陸續增補）

Q：當初為什麼會進演戲這行呢？

Q：對戲時，亞蘭姊的魅力有沒有電到你？

Q：詮釋小嬌時，有沒有演不下去的時候

比較辛苦的是哪段？

民視新聞 - 舞台劇轉電視劇，李珞晴教課一樣行

民視新聞 - 舞台劇轉電視劇 李珞晴教課一樣行

藝人李珞晴，首次和資深演員陳亞蘭，合作拍攝歌仔戲連續劇，劇中兩人精彩對戲，連陳亞蘭都稱讚不已，不過，科班出生的她，除了是個演員，其實她還是台灣戲曲學院，歌仔學系的老師。

首次拍攝古裝歌仔戲，李珞晴展現精湛演技，連藝人陳亞蘭都稱讚，但其實她不只是個演員，還是個老師，學生的舉手投足，每個身段，李珞晴仔細叮嚀，一有錯馬上親自示範指導，就是這樣的親和力，讓同學們上起課來更加認真。

和學生一同耍起花槍，科班出身的李珞晴，身段走位果然就是不一樣，但從舞台劇轉戰電視劇，還要和資深歌仔戲演員陳亞蘭演對手戲，這壓力可不小，致力文化傳承，李珞晴有著不同於年輕人的堅強毅力，更期盼有朝一日，這些小歌仔戲演員們，也能將這項傳統，繼續發揚光大。

民視新聞   

歌仔戲偶像劇「天龍傳奇」 大眼美女李珞晴挑大樑演出

歌仔戲偶像劇「天龍傳奇」大眼美女李珞晴挑大樑演出

作者： SPY YU | 星聞追追追 – 2013年4月17日週三 

資料來源：http://ppt.cc/kfx-

喜歡歌仔戲的朋友有福了，睽違電視十年的歌仔戲又再度出現在螢光幕前！民視推出的最新六點半偶像劇歌仔戲「天龍傳奇」，由陳亞蘭歌仔戲團邀集各團精英組成，這次「天龍傳奇」特別請到曾在電影「龍飛鳳舞」演出的李珞晴擔任女主角。

白皙甜美的年輕女孩李珞晴，目前還在台灣戲曲學院當戲曲老師，她雖然年輕卻身負傳承使命，希望為台灣傳統戲曲文化努力貢獻，有大愛的她，也在自己經營的元和劇子劇團，為了培育下一代良好的品德教育，無酬教導孩童們基本的德行教育，會從肢體律動和故事中教導孩子對父母以及朋友間的禮貌。

第一次在電視螢光幕前演出的李珞晴，直說演戲碰到太多岀糗經驗，譬如說常常在攝影棚內走位，一不小心就會走出鏡，因為在舞台上和對手講話是面對觀眾，所以走路方式一定面對觀眾走斜角圓弧形，就要走一個弧形才能和對方對話，相對距離就會比較遠，但是在棚內和對方對話只要一個跨步往前走直線就可以，不需要繞圓弧形，但之前舞台經驗多導致常常會走位錯誤，讓攝影師剛開始都很頭痛；另外就是肢體動作，例如手擺動的姿勢通常會比較誇張，常常一不小心動作一大，手舉高甩個袖，也跑出鏡；再來就是對嘴唱歌的方式，因為在舞台演出都是現場演唱，在棚內都是事先進錄音室已錄好曲目，到現場只要跟隨音樂對嘴唱就好，但是到現場演戲反而要刻意忍住不唱出聲，只動嘴形，還要對準以免自己穿幫，這也是剛開始自己不適應的地方，總結就是棚內表演是重寫實，在舞台上表演是重寫意，剛開始在演出時會很不習慣，很多表演方式都要重新調整，所有聲音、表情、動作都要收斂再收斂，但這些都是非常特別的表演經驗。

睽違10年陳亞蘭推出的歌仔戲偶像劇「天龍傳奇」，選中李珞晴挑大樑，李珞晴笑咪咪的說：這次歌仔戲中也大突破還有吻戲，這在傳統歌仔戲中肯定不可能會出現的，還記得當天和亞蘭姐對戲拍攝時，亞蘭姐第一個動作先用手摸著我的臉、親吻我的額頭，我當時心中的OS是既緊張又期待，想說已經親到額頭，那接下來呢，又看到亞蘭姐繼續往鼻子上親，我的心又緊張了一下，心中小鹿亂撞，想說不會等下就要親嘴了吧，因為傳統歌仔戲根本不可能會出現這樣的尺度，結果導演馬上喊「卡」，吻戲最後就到親鼻子為止，其他有親嘴的都是靠借位來完成，之後聽亞蘭姐說，這樣的尺度在歌仔戲中，已經是大突破了，怕年長觀眾會一下受不了，這也讓我覺得這真是歌仔戲的大突破阿，不過之前也有一場在山上拍攝外景要被強吻戲時，因為當時很多路人經過，要亞蘭姐一直用單手抱著我，實在是太重，最後索性就搬一個木箱子放在我背後，假裝釋用手撐住我的身體，這才讓我們可以專心拍攝。不過第一次在螢光幕前演出的李珞晴直說要感謝亞蘭姐給她機會，也希望喜歡歌仔戲的觀眾大家一定要支持傳統台灣文化。

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 李先生

     

這齣荒誕戲劇改編自清末四大奇案之一的《楊乃武與小泡菜》，整齣劇以戲中戲的方式呈現在觀眾眼前。一開始是由一位身穿白衣的男子用極具穿透力的歌聲，娓娓唱道，我雖然聽不懂他在唱什麼，但是他的歌聲卻會令人的心平靜下來，
這或許是表演者為了帶領觀眾進入戲劇場景中的一種演示手法。而這樣的歌聲在整齣戲劇結束時又再次出現作為收尾，感覺像是在對劇中角色吸毒犯所唱的鎮魂曲。故事開始的場景是在現代的監獄中，分別是一位編劇、吸毒犯和警察，然而觀眾跟和劇中的編劇與吸毒犯一樣起初並不知道原來第三個人竟是一位警察。這齣戲就是從編劇口中訴說他的劇本《楊老五與小泡菜》，在現代監獄與古代清朝這兩個場景中跳換，帶給觀眾錯亂的感覺。

從編劇的劇本中，楊老五、大灌腸與小泡菜三人反覆不同的說詞使得不僅是台上的判官大人，台下的觀眾腦袋也一頭霧水，從一開始大灌腸的死是壽終正寢，後來又說是被人毒死，最後甚至說是被楊老五誤殺；楊老五則是與小白菜通姦並殺死大灌腸的共犯到演變到與大灌腸的同性之愛；至於小白菜是從罪有應得到冤死，撲朔迷離的情節令觀眾也如劇中人物般瘋狂，瘋狂地絞盡腦汁釐清。而在現代監獄場景中，也是有著同樣撲朔迷一的殺人事件，究竟誰是真兇？楊老五？小泡菜？編劇？吸毒犯？劇最後是結束在吸毒犯的發狂笑聲與吶喊聲中。 

關於劇的內容我和一同觀賞的朋友討論出的結果是在編劇的戲《楊老五與小泡菜》裡，大灌腸的死實與小泡菜無關，楊老五與大灌腸兩人其實是脅迫小泡菜去賣淫，然而小泡菜卻不願意，因此楊老五與大灌腸兩人想殺了小泡菜滅口，在打鬥中楊老五誤殺了大灌腸。小泡菜之所以會死乃是因為這樁奇案判官大人沒能解開，為了結案而以「感覺上」最合情理的解釋方式使小白菜冤死。而現實生活這一邊也同樣以這種手法進行，吸毒犯的確殺了在公園裡的一對Gay還有另外一人，由於犯案手法與編劇的故事內容相近，警方便將後來的劇情演完，製造出編劇殺人的假象，目的就是要將案結了，最後塑造出編劇畏罪而在牢中自殺，然時則是被警察給殺了，至於吸毒犯最後是成了孤獨的牢裡人。 

不論劇情的真假到底是什麼，就表演的呈現方式來說，這齣劇結合了傳統與現代的表演方式，在傳統序曲中加入現代的元素，無論是音樂、對白和舞蹈，在在展現出表演者的創意巧思，成就表演藝術中的混搭。在音樂表現上將西洋樂器如爵士鼓、電吉他等加入絲竹樂中，呈現傳統戲曲搖滾風；在對白上加入現代的流行話；在舞蹈上跳脫傳統戲曲的身段，加入現代元素解放肢體的美，甚至怪異的扭動身體。至於戲劇本身是荒誕詼諧，甚至可以說是近乎瘋狂，劇中出現「泡菜就是要配臭豆腐」這種令人不笑也難的台詞，也出現瘋狂判官大人不合理的問訊前須掌摑的規定，還有禁忌的同性之愛也大方搬上台，這些除了在考驗觀眾之外也在考驗著演員的演繹能力。 

這整齣戲的主題就是「所有事情都是扭曲」，包含真相的扭曲、人性的扭曲、身體的扭曲、時間的扭曲與空間的扭曲等等，對於這樣的奇案以扭曲的方式呈現在觀眾前，真真假假真真，究竟真相是什麼？劇場本身打破傳統鏡框式的舞台使用三面舞台呈現，讓觀眾能從更多元的角度切入去觀察。導演說這齣劇傳達出靈性回歸於本性的力量，驗證「凡所有相皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來。」所以反本歸元的本來面目－人性本善！這是一部有歡笑也有省思的戲劇，演員們的精湛演技與創意展現非常值回票價。

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 張小姐

        從在課堂上看過其中兩位演員的現場示範後，就很有興趣，實際欣賞果然沒有讓人失望！ 

        整齣劇由一位大師吟唱佛教歌曲開始，此時黑衣人就在大師後方，不斷有規劃地挪動三位主角乘坐的小台子，讓大家緩緩進入故事的情緒。本次表演很特殊，
並非僅有一面面對觀眾，而是有三面的觀眾區，因此對於演員的技巧要求挺高，得要隨時顧到每一面的觀眾。能想到「移動小台子」來解決面向的問題，個人感到萬分佩服。


        三位主角分別為：因殺人而被關的流氓、因為寫劇本而被囚禁的編劇，還有一位神秘的女囚犯。就由三個人在監牢中的對話，慢慢帶出整個故事。編劇究竟寫了什麼樣的劇本而被囚禁？流氓為何做惡夢時會大聲嚷著「我不是故意的」？神秘女囚為何講起話來像是警察？在解決一個謎時又帶出另外一個謎，直到最後，真相大白，古與今的疊合，達到整齣劇的最後高潮。 

        劇中角色對白語言，是國台語交雜，在現實（牢獄中）時，使用國語，而跳脫現實（演出編劇所寫的戲劇）時，則是使用台語。但是因為上方投影字幕的關係，就算聽不懂台語，也可以輕易地瞭解他們在說什麼。至於演出方式，除了傳統的歌仔戲身段外，還結合了時下的街舞等等，感覺就是一齣精彩萬分的音樂劇。 

        而劇的氣氛從一開始，一直是詼諧而荒誕的，但越來越接近尾聲時，氣氛漸趨緊張，而最後突然的真相大白，驚得人措手不及！原來，編劇（比喻為楊老五）是被冤枉的，而那位神秘的女囚犯，竟是執法人員！因為抓不到真正的犯人，又苦於破案的壓力，只好憑空想像、穿鑿附會，捏造出編劇犯案的假事實，然後再製造出編劇在獄中「畏罪而死」的事件，彷彿就像是個現代楊老五，因為冤獄而再也出不了牢房大門。 

        戲中特別的是，除了跳脫現實，演出「編劇」所寫的戲劇之外，演員本身有時也會跳脫出戲劇的框架，突然說句「怎麼又是我被戳！」或是「大家都知道，這裡只有三個演員，看你要從哪變出灌腸（小泡菜的老公）！」，造成一種意料之外的效果和「笑果」。而當一位演員在說他的台詞時，另外兩位也不會閒著，各自都有自己的小動作，摳摳腳、摸摸鬍鬚，樣樣都來，一點都不會乾場。而為了讓觀眾區別每個角色，分別有不同的變裝，不過並非全套換下，而是以不同顏色、設計的罩衣（看起來有點像大型燈籠，套上去大概到腰部）來做區隔，讓人能一眼明白哪位演員現在是哪個角色。 

        這齣劇做的各種結合，個人感覺很成功，是很能引人入勝的一齣戲。不論是歌曲、動作、橋段，都配合得很好，一點都沒有突兀的感覺。只是在古今的區隔上，讓人有點不好明白，又或許只是個人資質駑鈍，沒辦法立刻領會其中的區別吧。但是整體來說，這齣劇的娛樂性和震撼性極高，讓人印象非常深刻。

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 吳先生

        前幾週，看到了李珞晴老師以及林朝緒老師精湛微妙的演出以後，便決定一定要進劇場看一下這個改編自滿清四大奇案《楊乃武與小白菜》的新型荒謬版《楊老五與小泡菜》。 

        這齣戲真的是很有意思，演員表現十分精湛，即便只有三位演員，仍舊詮釋了許多不同身分的人物，每個人物獨立鮮明，各個都是硬底子演員，聲段唱腔自然不在話下，
最令我印象深刻的應該屬林朝緒老師，實在是非常喜歡他所飾演的小泡菜，不單單只是逗趣，其中的唱詞也是妙趣橫生令人回味不已。 

        而這齣戲也運用了很多課堂中所提過的元素，劇中的每一段唱詞都屬該角色的「抒情自我」，不但跳脫了以往咬文嚼字的唱詞，也融入了許多時下的生活用語讓觀眾與演員的距離更加貼近。而牛頭馬面與灌腸對峙的橋段也運用了「抒情當下」，離開了物理性的時間而以相當緩慢誇張的慢動作來打鬥。 

        整場演出的曲子、音樂混合了東西風格的樂器，以琵琶來陪唱吉他聲、以二胡來混搭爵士鼓，這樣的融合方式極具新意，也為整個瘋狂荒謬的劇情加了不少分。 

        我覺得這個改編的劇本結構十分精巧，獄中的三人以一個編劇所寫的劇本破題而開啟了這場緝凶推理的過程，整段演出時而穿插來回並將升堂審案的過程情結巧妙化用在劇中囚內的現實情況，帶著觀眾一起探討找出案情的真相。 

        這是我第一次看歌仔戲，坦白說這齣《楊老五與小泡菜》也不是正統的歌仔戲，但他突破傳統的方式的重新演繹實在是另我大開眼界，並且覺得傳統戲曲的演出也並不如想像中的難以親近，真的很喜歡劇中演員的唱調以及字字珠磯的唱詞，很慶幸能看到這樣的演出，度過了一個荒腔走板但回味無窮的午後。

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 張小姐

        老實說，我看不懂戲在演甚麼。但或許這更符合了教授所提及的荒謬定義。戲從一開始就令人驚艷，一位身著白袍的先生走上了台，開始唱歌。聽不太懂歌詞的內容，但情緒隨著歌聲旋律而浮動，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 謝先生

        這次是去看元和劇子的新戲：楊老五與小泡菜。時間為禮拜五的晚場。對我來說，看戲是一件相當不可思議的事情，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 賴小姐

        是一個平凡的星期五夜晚，走進華山藝文中心的底端的烏梅酒廠，帶著期待又害怕受傷害的心情走了進去。表演的場地小小的，卻與想像中的很不一樣，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 鄭小姐

        說實話，我一直以來對於傳統戲曲總是興趣缺缺，覺得傳統戲曲的情感表達分是太過溫吞，且與現實的距離感很大(也許這就是現今許多傳統戲曲長與現代流行音樂、舞臺劇結合，以求創新的原因之ㄧ)。但看過楊老伍與小泡菜後確實有給我耳目一新的感覺，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 吳小姐

        還記得上次看歌仔戲已經是很久以前的小時候了，那時雖然覺得表演者的動作身段十分有趣，但對內容多半也是一知半解，而長大後，也很少接觸傳統戲劇，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 陳小姐

        夜幕低垂、鼓聲響起，映入眼簾的是三架囚車緩緩在場上繞行。演員的目光聚焦在遠方，一言不語地由黑衣人推行來亮相。場景的一開始就震懾了觀眾，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 蘇小姐

        在寫心得時，腦中冒出的第一句話是「值回票價」！

　　抱著非常期待的心情第一次踏入了華山藝文特區，連表演的場地都跟想像中不太一樣，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 潘小姐

        這是我第一次看戲，也是我第一次進入烏梅酒廠。 

        沒想到這裡的場地跟想像中的很不一樣，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 許先生

        將滿清四大奇案之ㄧ《楊乃武與小白菜》改編成現代劇場版的形式，在觀劇過程中，不只一次驚呼他們的創意十足，背景音樂的一大創新，除了傳統戲曲中會有的胡琴，更融合爵士鼓、貝斯、吉他等，讓觀眾有耳目一新的感受，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 吳小姐

        「楊老五與小泡菜」是一齣改編滿清四大奇案的現代荒謬劇，觀眾的位置安排在表演舞台的四周，與我以往觀賞過的戲劇舞台呈現很不一樣，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 嚴先生

        因為對歌仔戲的研究著墨不深，戲曲的藝術形式以及展演手法暫不討論太多，僅就筆者在戲中發現其所闡述的社會現象做一描述

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 陳先生

        此劇為改編自清末四大奇案「楊乃武與小白菜」，用新的舞台劇場方式去呈現。在表演中，不僅只有傳統的戲曲演唱、武打動作，

楊老五與小泡菜相關風評文章-- 徐先生

       ３／３０第一次去華山藝文中心的烏梅酒廠，首先感覺這個表演場地非常的特別，觀眾坐在表演者的四面八方，而且還接近是「平面」的觀賞，

楊老五與小泡菜--精美節目本

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此節目本內容含有元和團隊的詳細簡介

再加上與元和一同創作小泡菜的樂師、幕後工作人員們的絮絮小語

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新春祝福

元和劇子祝福大家新的一年！心想事成！都朝夢想邁進唷！

<受邀演講> 北一女

日前受邀至北一女跟同學們談談傳統戲劇! 還加碼了第二場!

看大家的反應似乎受益良多呢!!

第一場

歡樂的大合照 同學們手勢很酷唷!!

第二場

副團長示範傳統戲--吃火

楊老五與小泡菜-- 演出花絮

大家是否對當天的演出意猶未盡呢?

那就快來連結下列的連結一起來回顧一下當天的精采演出吧!!

楊老五與小泡菜---演出花絮←文字版

楊老五與小泡菜---演出花絮   VEDIO↓ 

楊老五與小泡菜--精采預告 preview!

精采預告，一睹為快!

創團作品--- 楊老五與小泡菜

連續殺人事件一樁樁發生、殘缺不全的屍塊散落四處，究竟誰是那嗜血冷酷的兇手？

主謀的犯案動機來自何等的深仇大恨？誰又能在這殘酷且精密的佈局中活到最後？

鎂光燈明滅間，啟動舞台上最驚悚的一回推理遊戲，只有你能將真相水落石出! 

改編自滿清四大奇案《楊乃武與小白菜》，借用歐美荒謬劇形式，

以類喜劇的「酷型」態來反諷眾生的悲苦，扣住生命的苦楚與無奈，

直探靈魂深處的本質，帶動全新型態藝術表演風格浪潮!

《元和劇子》成員皆來自傳統戲曲訓練背景，這齣以荒謬劇場風格來經營的

《楊老五與小泡菜》是劇團創團作，完美揉合傳統與現代元素，神遊於古典與時尚之間，

藉現代無厘頭又kuso的娛樂表演，帶給觀眾精神與感官上最大的驚艷及震撼。

http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=hx0fZA09nGczdAFYl3uKEg

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