《狄仁傑之神都龍王》─林朝緒談電影的拍攝經驗

《狄仁傑之神都龍王》─林朝緒談電影的拍攝經驗

Q：請朝緒談談這次飾演的角色？

朝緒：這次的角色是大理寺「官阍」門房官─程安。他有心胸大志但不被重用，貶在門口當看門的。在那個時代，出身較低微的人，不容易被重用，心態上也比較自卑，他不滿的情緒擺在心裡，對朝廷懷恨。有一天霍義收買他，給他在東島有個職位，所以他決定投效東島人。

大理寺門房官─程安 

東島人的臥底

Q：拍攝期間，印象最深刻的一場戲？

與馮紹峰的對打戲

朝緒：每場戲印象都很深刻。好比跟馮紹峰對打的戲，因為劇組要求完美，與馮在燈籠街對打的戲，也是片中重要的片段，所以費時，磨很久。那場戲看起來只呈現了1、2分鐘的打鬥，但拍了兩三個禮拜之久。拍戲時很容易受傷，好比吊鋼絲，加上6月天，溫度42度，我差點中暑。當我跟馮紹峰的替身很辛苦。 

還有一場潛水的戲吃了不少苦頭。是拍海景，池子裡有條溝，3公尺半，我前面拉著鋼絲，身上揹15公斤的配重，人沉下去。沉下去後，中間一度卡著，我的鋼絲解不掉，上面的人也拉不上來，非常緊張。後來工作人員跳下水來直接把鋼絲剪掉，才有辦法上去。印象非常深刻。

Q：拍戲的趣事與收獲?

朝緒：拍戲的過程挺拘謹的，嚴肅，很謹慎的在面對。

電影所投入的力、物力很大，現場400、500人，每個人都要各就各位，完成自己的事，真是很不容易，就像是螞蟻同心戮力的把窩做起來一樣。很困難，但很有意思。追求到最完美的這樣一份精神，是我學習到最多的。

我剛到那邊時，因為我是台灣傳統戲曲演員轉戰大螢幕，導演也對我有期許。當機器啟動、開演時，大家的目光都注視著我，壓力很大。

Q：可以比較一下劇場跟電影經驗嗎？

朝緒：除了演戲之外，電影與劇場基本是兩回戲。電影的呈現要更生活化，如果用劇場的方式，會顯得突兀腐化，越生活越好。好比我就想，平常要怎麼讓人家覺得不順眼，就揣摩那個狀況。電影重視的細節很多，拍攝角度很多。好比拍兩人的談話，要拍很多次，從正面、側面、背面，各種不同的角度，重複拍。拍完，看到影片回放時，挺有成就感的。

Q：之後想嘗試什麼樣的演出或角色？

朝緒：只要不超過我能力極限的，我都會演。我的外型比較適合反派角色，但我不侷限，各樣都可以嘗試，我希望每次演出都可以有好的表現。

Q：請珞晴談談朝緒好嗎，你劇團的好夥伴。

珞晴：我跟朝緒認識了八年，他是對自己要求非常高的演員，也是難得傳統跟現代戲都能演的演員。通常戲曲演員比較難跨領域，因為傳統表演與現代表演程式的快速轉換，需要經驗、觀察敏銳的演員才能做得到，但朝緒表現得非常好。拍攝的時候我有去探班，徐克導演對他讚賞有佳。他當初隻身前往大陸拍戲，所有狀況都考驗著他的實力。

朝緒有劇校背景，他是文武丑。雖然文武丑在京劇不是主要行當，但朝緒自畢業後，還是努力不懈的繼續耕耘與付出。朝緒非常熱愛表演，不會設限，沒有框架，我在他身上看到無限可能。這是我的榮幸，可以邀請他一起來元和劇子與我共同創作，一起努力。

這部電影是朝緒在電影領域的初試啼聲，雖然的戲份沒有主戲演員這麼多，但我想他的每場戲都是可以讓人驚艷的，請大家看電影時，期待他精采的演出。

與徐克導演、陳國富監製

台灣首映會現場

元和劇子 副團長-林朝緒

林朝緒  現任 元和劇子劇團 副團長 

『太極藝術有限公司』演員訓練專業講師 

林朝緒為為優秀青年京劇表演藝術家，其個人於舞台上已有二十五年的表演經驗。在京劇表演藝術中，所專攻的腳色為『文、武丑』，擅長以多變化的表演形式演出，以及精 湛純熟的武功技巧；並除了傳統京劇之外，也常涉足現代劇場演出，曾參與演出如『兩廳院廣場藝術節』、『國光劇團』、『春禾劇團』、『哇哇劇團』、『杯子劇團』、『鞋子劇團』、『紙風車劇團』、『藍陵劇坊』、『紅頂藝人舞團』….等各大劇團演出，多次受邀赴國內、外藝術節，並都擔任劇中重要角色；也因為多層次的表演風格，把任何角色都能詮釋的淋漓盡致，加上紮實的基本功底，因此被大家稱譽為是『跨界演員』的難得稱號。

現為元和劇子劇團武術及身段指導、『太極藝術有限公司』的演員訓練專師、當代傳奇劇場約聘一線主要演員、『林秀偉舞蹈花園』毯子功及少年舞功師資、 國立國光藝校畢業。專攻文丑、武丑、行當。曾演出春禾劇團《歡喜鴛鴦樓》，國立國光劇團《時遷偷雞》、《小上墳》、《檔馬》、《三叉口》、《昆曲活抓三郎》等劇作。並多次參與鞋子劇團、杯子黑光劇團、哇哇劇團演出。

中時電子報 - 戲曲科班 名丑林朝緒 有傳承的抱負

戲曲科班 名丑林朝緒 有傳承的抱負

作者： 汪宜儒╱專訪 | 中時電子報 – 2012年3月22日 上午5:30

中國時報【汪宜儒╱專訪】

京劇演員林朝緒以百變靈巧又詼諧逗人的文、武丑形象深植觀眾心中，他的經歷豐富，曾是藝人蔡頭麾下第一批紅頂藝人團員，負責演出男性角色，先後又加入國光劇團、當代傳奇劇場，不論是經典老戲或新編京劇，都有他的演出紀錄。今年年初，他離開當代傳奇劇場，與歌仔戲演員李珞晴創了「元和劇子」劇團。他說：「要讓傳統與時代接在一塊兒。」

在台上插科打諢功力一等一的林朝緒，私底下卻不太會表達自己，蹙眉、搔頭、扶額等幾個動作的掙扎之後，才聽得到他的回話。他說，小時候覺得鑼鼓點很High，翻觔斗很帥，進入國光藝校，「進去才知道原來要在學校住九年 ，還要被揍。」

沒有懾人的俊樣，林朝緒說：「我長得不好看。」但第一次分科時，老師卻叫他去學小生。「報到那天，那位牙掉得剩沒幾顆的、教小生組的老老師看著我直發笑。旁邊還有個老師說：『你怎麼會來這？』」幾番輾轉，被笑了幾回，他才開始學丑角。

實習成績第一名畢業，但林朝緒選擇跟著紅頂藝人走入秀場。「那時會怕，怕職業劇團的累及壓力。剛好蔡頭來找我，說一個月薪水六萬，我想，都是舞台，去外頭看看也好。」

在秀場跳了三年多，後來台北新劇團的團長李寶春邀他參與一檔京劇演出，這才讓他警醒：「我根本不想放棄過去所學。同樣是舞台，同樣有掌聲，但京劇台下的掌聲是優越的，是打氣加油、有力量的，秀場，相較是虛華、留不住的。」

這些年林朝緒在當代傳奇演出《暴風雨》、《等待果陀》、《慾望城國》，在國光劇團有《時遷偷雞》、《三叉口》等。他也參與春禾、鞋子劇團演出。

對於傳統戲曲在現代，林朝緒很有想法。「京劇、歌仔戲、豫劇、越劇，傳統戲曲都是一樣的養成，唱唸不算，做打總是相同，有雲手、抖袖，有走台步、邁方步，故事多數也互通。」

他認為，傳統戲曲最有價值的地方，一在演出的精緻與美，二是演員訓練模式完整，「集舞蹈、演唱、表演於一身，並且是長時間又高密度的過程。」

當歌仔戲演員李珞晴提出創團想法，希望藉著現代化的演出將傳統戲曲傳承下來，林朝緒一口答應。他說：「要讓傳統與時代接在一塊兒，才能傳承。不論是什麼曲種，大家也要交流，才更有機會。」