《狄仁傑之神都龍王》─林朝緒談電影的拍攝經驗
Q：請朝緒談談這次飾演的角色？
朝緒：這次的角色是大理寺「官阍」門房官─程安。他有心胸大志但不被重用，貶在門口當看門的。在那個時代，出身較低微的人，不容易被重用，心態上也比較自卑，他不滿的情緒擺在心裡，對朝廷懷恨。有一天霍義收買他，給他在東島有個職位，所以他決定投效東島人。
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| 大理寺門房官─程安 |
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| 東島人的臥底 |
Q：拍攝期間，印象最深刻的一場戲？
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| 與馮紹峰的對打戲 |
朝緒：每場戲印象都很深刻。好比跟馮紹峰對打的戲，因為劇組要求完美，與馮在燈籠街對打的戲，也是片中重要的片段，所以費時，磨很久。那場戲看起來只呈現了1、2分鐘的打鬥，但拍了兩三個禮拜之久。拍戲時很容易受傷，好比吊鋼絲，加上6月天，溫度42度，我差點中暑。當我跟馮紹峰的替身很辛苦。
還有一場潛水的戲吃了不少苦頭。是拍海景，池子裡有條溝，3公尺半，我前面拉著鋼絲，身上揹15公斤的配重，人沉下去。沉下去後，中間一度卡著，我的鋼絲解不掉，上面的人也拉不上來，非常緊張。後來工作人員跳下水來直接把鋼絲剪掉，才有辦法上去。印象非常深刻。
Q：拍戲的趣事與收獲?
朝緒：拍戲的過程挺拘謹的，嚴肅，很謹慎的在面對。
電影所投入的力、物力很大，現場400、500人，每個人都要各就各位，完成自己的事，真是很不容易，就像是螞蟻同心戮力的把窩做起來一樣。很困難，但很有意思。追求到最完美的這樣一份精神，是我學習到最多的。
我剛到那邊時，因為我是台灣傳統戲曲演員轉戰大螢幕，導演也對我有期許。當機器啟動、開演時，大家的目光都注視著我，壓力很大。
Q：可以比較一下劇場跟電影經驗嗎？
朝緒：除了演戲之外，電影與劇場基本是兩回戲。電影的呈現要更生活化，如果用劇場的方式，會顯得突兀腐化，越生活越好。好比我就想，平常要怎麼讓人家覺得不順眼，就揣摩那個狀況。電影重視的細節很多，拍攝角度很多。好比拍兩人的談話，要拍很多次，從正面、側面、背面，各種不同的角度，重複拍。拍完，看到影片回放時，挺有成就感的。
Q：之後想嘗試什麼樣的演出或角色？
朝緒：只要不超過我能力極限的，我都會演。我的外型比較適合反派角色，但我不侷限，各樣都可以嘗試，我希望每次演出都可以有好的表現。
Q：請珞晴談談朝緒好嗎，你劇團的好夥伴。
珞晴：我跟朝緒認識了八年，他是對自己要求非常高的演員，也是難得傳統跟現代戲都能演的演員。通常戲曲演員比較難跨領域，因為傳統表演與現代表演程式的快速轉換，需要經驗、觀察敏銳的演員才能做得到，但朝緒表現得非常好。拍攝的時候我有去探班，徐克導演對他讚賞有佳。他當初隻身前往大陸拍戲，所有狀況都考驗著他的實力。
朝緒有劇校背景，他是文武丑。雖然文武丑在京劇不是主要行當，但朝緒自畢業後，還是努力不懈的繼續耕耘與付出。朝緒非常熱愛表演，不會設限，沒有框架，我在他身上看到無限可能。這是我的榮幸，可以邀請他一起來元和劇子與我共同創作，一起努力。
這部電影是朝緒在電影領域的初試啼聲，雖然的戲份沒有主戲演員這麼多，但我想他的每場戲都是可以讓人驚艷的，請大家看電影時，期待他精采的演出。
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| 與徐克導演、陳國富監製 |
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| 台灣首映會現場 |
「元和劇子」成員多來自於國立台灣戲曲學院第一屆歌仔戲畢業生，團長李珞晴除了歌仔戲科班的背景，自小赴大陸學習崑曲、民族舞蹈、武術等各項技藝，畢業後活躍於傳統戲曲舞台，為了拓展藝術視野，亦曾跨領域於小劇場、偶戲、影視以及廣告，接受多元素的滋養，在經歷了多年的學習後，以「一元復始，萬象更新，和果百蒂，子絮綿延」的字義作為精神宗旨，於2010年底與劇校夥伴成立「元和劇子」劇團。
作科八年，元和劇子的團員們皆是有著俐落工夫的年輕演員，在傳統歌仔戲演出中多數重視口白與唱腔的生態下，紮實的拳腳功夫深化與廣化了「元和劇子」創作上的靈活度。
首部推出導演作品---『兩個時代』，並受兩岸三地的藝術家的讚賞與邀請演出，獲得台新藝術獎提名，之後相繼也有其他類型的作品呈現，有兒童舞劇的編導『歡樂谷』，『山鬼』、『日‧月』、『壓箱寶』、『傻姑』編舞獲舞蹈比賽優等獎，創編戲劇的動作設計…等多項創作作品。並在2008年成立了『太極藝術有限公司』，提倡了對藝術的重視與對兒童的藝術涵養的紮根，也提供藝術家們一個相互交流學習的空間。2010成立『元和劇子』劇場。
元和劇子用表演藝術的感動來帶給社會真、善、美的價值觀，而面對資源極為有限的狀況下，卻有一群秉持一股傳承、奉獻社會使命的年輕表演藝術家不畏艱難而共同成立，雖是年輕卻都擁有二十年以上的舞台經驗及資深專業表演水平，也是極被看好的表演團隊之一，團員成員皆一致同心的推展文化藝術，深知成立劇團是條漫長的不歸路，但卻不後悔踏上此路，大家肩負著都需要為這個社會貢獻與負責的心念而堅持。
邀請參與元和劇子安排的相關活動。
京劇演員林朝緒以百變靈巧又詼諧逗人的文、武丑形象深植觀眾心中，他的經歷豐富，曾是藝人蔡頭麾下第一批紅頂藝人團員，負責演出男性角色，先後又加入國光劇團、當代傳奇劇場，不論是經典老戲或新編京劇，都有他的演出紀錄。今年年初，他離開當代傳奇劇場，與歌仔戲演員李珞晴創了「元和劇子」劇團。他說：「要讓傳統與時代接在一塊兒。」
對於傳統戲曲在現代，林朝緒很有想法。「京劇、歌仔戲、豫劇、越劇，傳統戲曲都是一樣的養成，唱唸不算，做打總是相同，有雲手、抖袖，有走台步、邁方步，故事多數也互通。」
