因為對歌仔戲的研究著墨不深，戲曲的藝術形式以及展演手法暫不討論太多，僅就筆者在戲中發現其所闡述的社會現象做一描述
。「楊老五與小泡菜」在三位主角上場、開始說話前，放出吵雜、喧鬧的背景音，旨在表達大批民眾包圍於監牢外，欲採訪的記者也被攔在外面，似乎牢房內的三位罪犯鑄下滔天大罪，或是有什麼其他不可告人的秘密，此手法間接加重這三個角色的重要性。
角色性格從一而終的是林朝緒扮演的台客，至始至終講話都非常的豪邁，高分貝的音量讓筆者覺得刺耳、不舒服；而周岑頤一開始則是表現得冷酷無情、自以為是舉世無雙的劇作家，並且憤世嫉俗的要在自己的連續劇中向世人宣告她的理想，但越到後來，從語氣不再這麼嚴肅，可發現其姿態越來越卑微；反而是李珞晴以柔弱的聲音登場，給觀眾一種「這個角色不重要」的錯覺，劇情演變到後來她的語氣越來越令人難以捉摸、深不可測，最後迸發出原來她才是整齣戲劇演變至此的幕後黑手。李珞晴沒有殺人，而且還是一個辦案警察。但人民的保姆竟然為了結案而將罪咎歸於無辜之人，不免令人覺得諷刺。
筆者認為，劇中劇裡的小泡菜呈現觀點有濃厚的女性主義味道。女性主義以濃烈的性別差異意識為起點，對女人既有之存在實況展開諸多反省與批判，茅頭則是對準男人及其一切文化建構（柯志明, 2009）。在此凡舉數例做為表述：大灌腸死後，小泡菜前往官府求大人申冤，睡夢中的大人表現得懶散並且潦草審定希望快點回房休息；第二次官府審問甚至心中暗自誣賴小泡菜為殺人兇手，一切問審均無科學證據，而是主觀判斷。詼諧點出官府辦案草率，令人莞爾之餘，也呼應到戲劇主線，警察辦案忽視公平正義的事實。
女性主義作為一種覺醒，首先驚覺男人向來並不把女人當「人」看（柯志明, 2009），有鑑於此，女性掀起一連串的反抗。再看回劇中劇，發現小泡菜面臨官府審問施予嚴刑拷打的危機，其機智的詰問、閃躲使得楊老五與大人吃盡自己的苦頭，到最後無計可施、癱倒在地上，是為女性主義佔上風。此後劇情越演越烈，更加失控，在小泡菜遊地府，與牛頭馬面拚個你死我活的橋段，最後是她自己被打得肚破腸流、慘死在地上。於陰曹地府死去，可能也象徵著萬劫不復、永遠死去的生活。至此看見女性對抗父權體制的大失敗，終究受到男人異化、宰制。最後，回到劇情主線，周岑頤與李珞晴都消失了，只剩下林朝緒獨自在牢中哀怨。男性的留下與無知，似乎又意味著他被這場由女性操控的騙局所套牢，敘事主線撲朔迷離、錯綜複雜，究竟這場性別戰爭勝負如何定奪，筆者也不知該如何解讀，答案也石沉大海。
戲劇的開頭與結尾皆響起嘹亮的歌聲，它溫柔，卻也充滿壓力。最後，筆者能感受到演員做戲的夢想，即使辛苦，但能帶給別人很大的快樂。從中得到了許多啟發，希望自己以後有錢能多支持表演藝術活動。
引用文獻：
柯志明 2009。女性主義正反論。文化大學哲學研究所。
。「楊老五與小泡菜」在三位主角上場、開始說話前，放出吵雜、喧鬧的背景音，旨在表達大批民眾包圍於監牢外，欲採訪的記者也被攔在外面，似乎牢房內的三位罪犯鑄下滔天大罪，或是有什麼其他不可告人的秘密，此手法間接加重這三個角色的重要性。
角色性格從一而終的是林朝緒扮演的台客，至始至終講話都非常的豪邁，高分貝的音量讓筆者覺得刺耳、不舒服；而周岑頤一開始則是表現得冷酷無情、自以為是舉世無雙的劇作家，並且憤世嫉俗的要在自己的連續劇中向世人宣告她的理想，但越到後來，從語氣不再這麼嚴肅，可發現其姿態越來越卑微；反而是李珞晴以柔弱的聲音登場，給觀眾一種「這個角色不重要」的錯覺，劇情演變到後來她的語氣越來越令人難以捉摸、深不可測，最後迸發出原來她才是整齣戲劇演變至此的幕後黑手。李珞晴沒有殺人，而且還是一個辦案警察。但人民的保姆竟然為了結案而將罪咎歸於無辜之人，不免令人覺得諷刺。
筆者認為，劇中劇裡的小泡菜呈現觀點有濃厚的女性主義味道。女性主義以濃烈的性別差異意識為起點，對女人既有之存在實況展開諸多反省與批判，茅頭則是對準男人及其一切文化建構（柯志明, 2009）。在此凡舉數例做為表述：大灌腸死後，小泡菜前往官府求大人申冤，睡夢中的大人表現得懶散並且潦草審定希望快點回房休息；第二次官府審問甚至心中暗自誣賴小泡菜為殺人兇手，一切問審均無科學證據，而是主觀判斷。詼諧點出官府辦案草率，令人莞爾之餘，也呼應到戲劇主線，警察辦案忽視公平正義的事實。
女性主義作為一種覺醒，首先驚覺男人向來並不把女人當「人」看（柯志明, 2009），有鑑於此，女性掀起一連串的反抗。再看回劇中劇，發現小泡菜面臨官府審問施予嚴刑拷打的危機，其機智的詰問、閃躲使得楊老五與大人吃盡自己的苦頭，到最後無計可施、癱倒在地上，是為女性主義佔上風。此後劇情越演越烈，更加失控，在小泡菜遊地府，與牛頭馬面拚個你死我活的橋段，最後是她自己被打得肚破腸流、慘死在地上。於陰曹地府死去，可能也象徵著萬劫不復、永遠死去的生活。至此看見女性對抗父權體制的大失敗，終究受到男人異化、宰制。最後，回到劇情主線，周岑頤與李珞晴都消失了，只剩下林朝緒獨自在牢中哀怨。男性的留下與無知，似乎又意味著他被這場由女性操控的騙局所套牢，敘事主線撲朔迷離、錯綜複雜，究竟這場性別戰爭勝負如何定奪，筆者也不知該如何解讀，答案也石沉大海。
戲劇的開頭與結尾皆響起嘹亮的歌聲，它溫柔，卻也充滿壓力。最後，筆者能感受到演員做戲的夢想，即使辛苦，但能帶給別人很大的快樂。從中得到了許多啟發，希望自己以後有錢能多支持表演藝術活動。
引用文獻：
柯志明 2009。女性主義正反論。文化大學哲學研究所。
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